| 思い出はぞんざいに扱うべからず、あるいは、記憶の中のトロント・シンフォニー 一九七二年・遺稿 |
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29-35 |
| 私は自然児です 一九五九年 |
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37-45 |
| ヨーゼフ・クリップスを讃えて 一九七七年 |
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48-52 |
| スヴャトスラフ・リヒテル 一九七八年頃 |
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52-56 |
| ヘルベルト・フォン・カラヤン 一九六八年 |
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56-63 |
| アレクシス・ワイセンベルク 一九七七年 |
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63-66 |
| クラウス・オーガーマンとビル・エヴァンズ 一九七七年 |
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67-68 |
| アット・ホーム・ウィズ・グレン・グールド 一九五九年 |
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69-90 |
| バッハの普遍性 一九六一年 |
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92-98 |
| 頑固者バッハ 一九六二年 |
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99-106 |
| バッハ演奏の進化 一九七七年 |
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106-108 |
| カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ 一九六八年 |
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108-110 |
| 純然たるベートーヴェンと編曲されたベートーヴェン 一九六八年 |
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111-115 |
| ベートーヴェンといたずら書き 一九六七年 |
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115-120 |
| ベートーヴェンの《悲愴ソナタ》 別の見方 |
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121-125 |
| ベートーヴェンの《ハンマークラヴィーア・ソナタ》 一九七一年 |
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125-128 |
| ベートーヴェンの《テレーゼ・ソナタ》 一九六八年 |
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128-129 |
| ベートーヴェンの偉大さ 一九六一年 |
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129-134 |
| ブルックナー 一九七七年 |
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134-138 |
| ピアニストのままならぬ作曲活動 一九五九年 |
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139-158 |
| ギボンズの讃美歌<このように天使たちは歌い> 一九七七年 |
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160-162 |
| モンテヴェルディ、マントヴァの権勢 一九六八年 |
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162-166 |
| メンデルスゾーンを讃えて 一九七七年 |
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166-168 |
| ついにショパンとメンデルスゾーンを弾く 一九七〇年 |
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168-178 |
| ロシアの四人の作曲家たち 一九六三年 |
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178-183 |
| シェーンベルクの遺産 一九六二年 |
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184-189 |
| シベリウスとサッリネン 一九七七年 |
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190-193 |
| 引退願望、作曲家への夢 一九六二年 |
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195-208 |
| ロシアに向けて語る 一九六四年 |
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209-215 |
| 創造プロセスにおける贋造と模倣の問題 一九六三年 |
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218-236 |
| 電子時代の音楽論 名誉博士号授与に答えて |
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236-247 |
| メディアとメッセージ マーシャル・マクルーハンとの対話 |
マーシャル・マクルーハン／述 |
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247-269 |
| 変奏の哲学 一九六四年 |
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269-274 |
| 異才ピアニストの挑発的な洞察 一九八〇年 |
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275-293 |
| 六〇年代の音楽 一九七〇年 |
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296-303 |
| デュオ ユーディ・メニューインとの対話 |
ユーディ・メニューイン／述 |
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306-312 |
| ヘレン・ヴァンニとジュリアード弦楽四重奏団 一九六九年 |
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313-317 |
| バッハとシェーンベルクの舞曲 一九六九年 |
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320-325 |
| ヴァーグナーを編曲する 一九七三年 |
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325-336 |
| シュトラウスの《カプリッチョ》と《メタモルフォーゼン》 一九七七年 |
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337-341 |
| モーツァルトとヒンデミットをめぐって 一九六六年 |
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342-347 |
| シュトラウス=シェーンベルク演奏会 一九六三年 |
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348-353 |
| シェーンベルクの《ナポレオン・ボナパルトへの頌歌》 一九六七年 |
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354-358 |
| エクスタシーの重要性 一九八一年 |
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359-368 |
| 録音アーティストとしての二十年 一九八一年 |
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369-383 |
| 私にとって録音プロセスとは何を意味するか 一九八二年・遺稿 |
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386-390 |