| 創像された怪物の解剖学 像行為論の射程 |
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4-12 |
| 握斧の像行為 起源/根源のメイキング |
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13-21 |
| 不死のテクノロジーとしての芸術 生政治のインスタレーション |
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22-30 |
| 物質論的人文知としての考古学 同時代への退行的発掘 |
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31-46 |
| 死者の像の宛先 スーザン・ソンタグの亡骸 |
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47-55 |
| モンタージュ/パラタクシス パラダイム転換のために |
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58-87 |
| フィールドノートという自伝 霊たちのためのドローイング |
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88-96 |
| 見えない瓦礫を投げる 蜂起の身振り |
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97-104 |
| 歴史のゴースト・プラン 宇佐美圭司の絵画論をめぐって |
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105-114 |
| 心理歴史的地図からイメージ記憶の散歩へ 『ムネモシュネ・アトラス』再考 |
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115-123 |
| 夜の共同体へ パスカル・キニャールに |
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124-133 |
| ホロコースト表象の転換点 『サウルの息子』の触感的経験 |
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136-154 |
| それの地下室 ゲルハルト・リヒター《ビルケナウ》 |
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155-163 |
| 生と死のシンメトリー セルゲイ・ロズニツァ『アウステルリッツ』 |
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164-168 |
| 巨人と小人の無垢 ベンヤミンと冥府の建築家たち |
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170-178 |
| 魔術的洞窟 キースラーのシャーマニズム |
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179-185 |
| 死の女神としての家 「三匹の子ブタ」異聞 |
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186-193 |
| 白い錯乱 ル・コルビュジエの「最初の絵画」 |
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194-202 |
| デミウルゴスのかたり 磯崎新の土星的仮面劇 |
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203-220 |
| 『シン・ゴジラ』の怪物的しるし 未来からの映画 |
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222-233 |
| トランプ/ネロ/ペルセウス 斬首された自由 |
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234-242 |
| ウンブラル パンデミック下の「歴史の閾」 |
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243-251 |
| 生の弱さの底に降りて行く カミュ『ペスト』に寄せて |
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252-261 |
| イコノクラスムの彼方へ 像なき時代を創像する |
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262-271 |
| 無の色気 デヴィッド・ボウイから世阿弥へ |
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272-280 |
| 「かげ」なる像の「うつろひ」へ向けて |
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281-304 |